最近，日本科幻作家野尻抱介（代表作：《太陽簒奪者》），就公開談到了這樣一部作品《葬送的芙莉蓮》。

有意思的地方在于，他本人幾乎討厭大多數奇幻作品，但喜歡這部作品。

野尻抱介在 X（原推特）上直言不諱地表示：

我雖然喜歡《葬送的芙莉蓮》，但這部作品裡，卻包含了很多我不喜歡的元素。

比如遊戲風格的異世界、遊戲風格的魔法戰鬥、魔法道具，以及勇者、戰士這種「像從遊戲裡走出來」的職業設定。整個世界，幾乎完全是用電子遊戲的知識體系構建出來的。

為了避免被誤解成「踩一捧一」，野尻抱介後續也補充了自己的立場。

他認為，觀眾大致可以分成兩種：

一種是：覺得科幻和奇幻都是脫離現實的幻想，所以都能接受的人

另一種是：覺得科幻和奇幻在思想根基上是對立的

而他本人，屬于後者，也就是奇幻作品的本質就是他不喜歡的。

那為什麼《葬送的芙莉蓮》能成為例外？

野尻抱介並不是因為《葬送的芙莉蓮》「設定嚴謹」，反而是因為它徹底不裝了。它不試圖用「真實感」來證明自己高階，而是坦率地告訴你，我就是這樣一個世界。

他還特別提到了一段劇情：「殺人魔法」的設定。

這段內容，在工程師群體中意外地很受歡迎。

原因很簡單——這種魔法被明確地數值化、系統化，像是在理解一套規則，而不是在「相信奇蹟」。

不一定要拯救世界，不一定要史詩級悲壯，只要這段旅程，有人陪，有事做，不空虛。

這大概也是為什麼——明明全是「套路元素」，卻依然能打動很多人的原因。

他真正想討論的，是一種更大的命題——當文明進入不同階段，人們究竟在渴望什麼樣的故事。

說實話，如今日本的奇幻作品，確實已經非常套路化了。大量世界觀被牢牢固定在「偽中世紀歐洲」裡，職業是那幾種，魔法是那幾套，冒險流程也早就被觀眾提前背熟。

《葬送的芙莉蓮》並沒有試圖跳出這個框架，它做的反而是——徹底接受這些設定，然後把重點放在「人」身上。

不再急著拯救世界，不再拼命製造宏大敘事，而是慢慢去描寫時間、記憶、陪伴，以及人與人之間那些微小卻真實的變化。

也正因為如此，哪怕你對奇幻本身沒什麼好感，哪怕你早就對勇者、魔法、冒險這些詞產生了疲勞，當這些元素被用來承載情感，而不是炫耀設定時，它們反而變得不那麼刺眼了。