上半葉以來，最為重要的作品當屬鳥山明在1980年左右開始于《少年Jump》上連載的《怪博士與機器娃娃》，作品的主人公是一個名叫阿拉蕾的少女機器人，故事的很多喜劇嚴肅都來源于阿拉蕾的單純善良，然而一旦她開始生氣，就能展現出超人的破壞力，從神經學角度來看，阿拉蕾屬于一種在癲癇病患者身上常見的天使性格，彌生廣樹稱之為「胸腺型氣質」。
這一氣質在戰鬥美少女身上隨處可見，必不可少。
《怪博士與機器娃娃》的機器娃娃阿拉蕾屬于一種空洞的主體性，她是一個機器人，或者說是一個賽博格。
隨後，該作品被動畫化，開啟了一種全新的型別，我則稱之為「皮格馬利翁式」。
同年，大友克洋的代表作《童夢》開始連載，這部作品一經連載，就徹底地改寫了動漫作品的歷史。
據說動漫大體可以分為「大友前」和「大友後」兩個截然不同的時期。
依我看來，大友的漫畫，可以稱之為遊戲式。
由于受到大友超現實主義風格的影響，遊戲式現實主義並不僅僅停留在一種選擇之中，而是多重選擇處于一個相等的地位。除卻動漫以外，大友克洋同樣也製作動畫，二者等量齊觀。
特別地來說，由于大友克洋作品中機械設計的影響，科幻作品中的機器外觀也得到了很大的改變（比如說我們之後會提到計程車郎正宗）。
《童夢》令大友克洋一舉成名，至今依然被視為神作。
故事簡潔，而又巧妙，錯綜復雜，關于一個超能力少女的戰鬥故事，風格上似乎借鑑了法國漫畫家莫比烏斯的創意，又注入了大友自己的特殊情感。
大友同樣將角色刻畫的比實際年齡小，看上去就像小學一，二年級學生，但絲毫沒有任何性描寫。
然而，卻僅僅突出了其外形與能推倒高層大樓的強大能力之間的差距，毫無疑問，是富有張力的。
當然，《童夢》也與其他戰鬥美少女題材不同。
可以算是「巫女」型別的先驅，並隨後在《風之谷》中達到了其高峰。
更值得注意的是，大友克洋借用了歐洲漫畫的技法，為自己的作品創造了獨一無二的戰鬥美少女形象。
事實上，《童夢》囊括了各種各樣的文化現象，其中一點就是對于「手辦宅」的描寫，也就是故事中的一個胖胖的，性格內向的，無法透過大學聯考的眼鏡男。
該角色由老人對于神秘犯罪事件的罪惡感驅使，並在女孩面前用開箱刀割掉脖子，自盡死掉了。
這種人毫無疑問是某一類御宅族的縮影。
關于其自盡的場景展現了一種獨一無二的實驗性，並在漫畫史上留下了歷史性的瞬間。
1980年同樣也是《青年》雜誌誕生的一年（目標受眾18歲到30歲），也是該雜誌有史以來的巔峰時期。
與此同時，高橋留美子的另外一部代表作《相聚一刻》開始在BIG COMIC SPIRIT雜誌上連載。
與此同時，「蘿莉控漫畫」也于此時誕生，內山亞紀等畫師也開始在《少年》雜誌（主要面向10至18歲的少年群體）因其蘿莉控傾向的作品走紅。
我之所以對他特別注意是因為他影響了戰鬥美少女題材的形成。
次年，1981年，值得注意的第一件事情就是當年10月首播的TV動畫《福星小子》，該作品可以視廣受歡迎的戰鬥美少女題材作品之一。
播出時間大約為4年半。其之所以受歡迎的原因之一在于我前面所提到過的科幻校園喜劇題材，另一方面，也在于它創立了鄰家外星少女這一型別。
北條司的《貓眼三姐妹》也于此年在《少年Jump》中連載，在其大獲好評之後不久便開始TV化，電影化。
我們可以將其視為「性感動作片」，故事的主角是三名身著緊身衣的藝術品女竊賊。
因此這部作品可以被視為我隨後提及的「賞金獵人」題材，但與此同時，也可以被劃至「戰隊」型別，因為這三個女孩形成了一個戰隊。
無論是文字順序還是時間順序，戰隊題材都是由「飛濺的玫瑰之紅」衍生而來。
在這類作品中，基本上會出現幾個戰鬥美少女組成的二人，三人戰隊，甚至一個軍團，敵人通常是犯罪組織，或者來自外星的怪獸。
這類作品總體上呈現著一種遞減的趨勢，但在80年代達到巔峰：TV動畫《超時空騎團南十字軍》（1984），TV動畫《銀河女警花》（1985）。OVA《無限地帶23》（1985），OVA《A子計劃》（1986），OVA《銀河女戰士》（1986），漫畫《逮捕令》（1986），OVA《泡泡糖危機》（1987），漫畫《貓眼女槍手》（1991）等等等等。
20世紀日本科幻大會，也就是所謂的「DAICON」也明顯地受到了戰鬥美少女的影響。其中1983年DAICONIII與DAICONIV的開幕動畫就是兩支經典的，隨後被譽為御宅聖經的短片。導演皆為庵野秀明，庵野此時才剛剛入圈不久。藝術家村上隆甚至稱DAICONIV是日本戰後藝術的巔峰。
當然，這部作品在當時廣受御宅族的好評，兩部作品的主人公都是戰鬥美少女。前者的主角是一個身著紅色揹包的，與科幻作品中的怪獸進行作戰的小女孩。而後者則是一個身著兔女郎裝束的小女孩，藉助火箭飛行器在和巨大的機器人進行周旋。
《小麻煩千惠》劇照
TV動畫《小麻煩千惠》在1981年開始播出。這部作品改編自春木悅巳的長篇漫畫，並由高畑勳將其改編為TV動畫，該作品是一部日常番，但有時千惠會發火，或者拿木屐作為武器進行戰鬥。這部作品嚴格來講並不算是戰鬥美少女型別，而我之所以提到它，是因為個人來看，它對我的影響非常之大。
角川春樹製片的《水手服與機關槍》在當時獲得了轟動性的商業成功。在這部影片中，藥師丸博子扮演了一個靠狂掃機關槍獲得快感的女子高中生，並因此領他成為戰鬥美少女性質的偶像，也屬于變裝型別之中的典型。
1982年是愛情喜劇的黃金年代，例如安達充的《棒球英豪》，但與此同時，我們也千萬不要忽視至關重要的作品，例如宮崎駿的《風之谷》開始在Animage上連載，TV動畫《超時空要塞》也于此年首播。這些作品我會在之後詳細提及。還有就是大友克洋的《阿基拉》也開始在《青年雜誌》上連載。
據說，TV動畫《我是小甜甜》這部魔法少女題材，正是一部基本上針對蘿莉控群體製作的番劇，隨後，該番也順理成章地成為了同人雜誌的熱門。在動畫的最後一集中，當小甜甜失去自己的所有超能力回到日常生活並變回普通女孩之時，一輛卡車意外地撞到了她，她離開了這個世界。
在這一集中，可見製作者對于現實與虛構的巧妙處理，他們似乎相信，現實主義地表現，無異于表現現實。
《萬能文化貓娘》劇照
1983年不得不提的作品當屬根據安東秀同名漫畫改編的TV動畫《妙趣小飛仙》，主人公奈奈子是一個從天而降的水手服少女，擁有著超人的能力，然而卻失去了記憶。
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